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盛装下的印度电影


        过去一个月,我们简直就是生活在《摔跤吧,爸爸》的万丈光芒里。同期虽然也有高调回归的《加勒比海盗5》和美瞎双眼的《神奇女侠》来怼它,不过这次说好莱坞被宝莱坞K.O.了并不为过。



不如跳舞 



        上世纪 70年代,印度电影《流浪者》和《大篷车》在中国的播出,惊艳了当时国人的视线,成为那一辈人共同的时代记忆。






      《宝莱坞生死恋》是由印度宝莱坞制作的歌舞大片 ,与《芝加哥》、《红磨坊》共同被美国电影杂志列为新世纪影史上最绚丽的三大歌舞片。



        随着时代的发展,印度电影中的歌舞也在悄然发生着变化。动作片《幻影车神3:魔盗激情》的开篇舞蹈既保持了传统印度舞的节奏韵律,又多了些踢踏舞的新鲜时尚感。



        而科幻片《机器人之恋》中既有新潮的欧美电子音乐,又有热辣绮丽的印度民族风情,没有因为要坚守传统而拒绝外来的优秀元素,也没有一味“崇洋”而丢掉本土优势,实现了民族特色与世界潮流的良好互动。



关照现实

        2011年,反思教育体制的《三傻大闹宝莱坞》用幽默讽刺的喜剧手法讨论严肃的社会问题,既有对拜金主义的嘲讽,也有对填鸭式教育的批判。



        2015年的《我的个神啊》通过讲述一个外星人在地球上的奇幻旅行,对印度的文化进行了深刻的探讨。



         从今年上映的《摔跤吧,爸爸》中,我们发现印度电影发生了不小的变化,除了歌舞依旧好看之外,还多了不少关照社会现实的内容。



        如果说,好莱坞的流行,依靠的是“标准化”的制作流程和叙事策略。那么,印度电影跻身于世界影坛,可以说凭借的是“多样化”和“本地化”。



        从爱情到科幻,从歌舞到喜剧,从动作到史诗,动辄300分钟时长的印度电影,用自己独有的姿态,在世界影坛占据了一席之地。

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